手竿野釣最重要的環節在於審時度勢，實事求是。手竿野釣的重點並不是餌料的香腥，霧化等問題，而是防止小雜魚。重慶話統稱鰺子，而對於水庫我們，面對其實只有兩種水庫：
一較為偏遠未開釣或開釣初期的水庫，我們統稱生口魚。
二是各地釣友經常光顧或已被列為飲水工程的水庫，我們統稱滑口魚。台釣釣法的針對性和靈敏性，傳統釣法的規避性和隨機性的有利結合，使手竿野釣中懸墜釣法在實踐中摸索走向成熟。
懸墜釣中備受我們關注的有三點，即：鉛墜在水中的狀態，餌料在水中的狀態，和餌料的調配。(餌料的調配在本文中暫不討論)漂--鉛--餌料的組合中我們經常忽略鉛皮座在水中的狀態。野釣中無視鉛皮座在水中的狀態的結果是致命的，原因在於我們是通過增減鉛皮，或者通過改變其狀態，來控制餌料在水底的狀態。
A組為底鉛，即傳統釣法。當水中層出現因為餌料的香腥，霧化而引起的鰺子搶食，追食的情況時，我們在水庫野釣中應該及時的放棄懸墜，而改為傳統。重鉛到底，快速的穿越鰺子的水層。在原鉛皮座上稍加鉛，使漂肚露出少許，即可完成懸墜向傳統轉換的過程。
B組為底鉛上跑，即傳統的活動墜。在底鉛的基礎上，將太空豆B拉開些許距離，即可完成底鉛上跑。適當的了增加B組底鉛的靈敏度，使鉛皮座在主線上跑動。過濾信號的同時，放小抓大。在水庫中不是因為餌料的香腥，霧化而引起的吃口小，謹慎時被廣泛的應用。
C組為8字環觸底。使鉛墜豎立於水中，8字環觸底。較C組更靈敏，適合冬季，初春時無鰺，吃口輕。水庫中最為常見的方式。上述三類均屬於向下跑鉛，是釣鈍的範疇，在競技比賽中不常見，但是在自然水域中的野釣則剛剛相反。
D組鉛墜懸空的前提下，向上推動太空豆B，即完成鉛上跑鉛。上跑鉛的特點在於：魚的密度相對較小，吃口稀，無鰺狀態下。通過減緩餌料下降的速度，加強餌料下降過程中的動態，利於魚追餌。
E組鉛墜懸空的前提下，向上推動太空豆AB，將整個鉛皮座向上（往漂座方向）移動，將主線延長為子線使用，則形成飛鉛。飛鉛的特點在於：減少鉛墜與主線的距離，使漂的站立時間相對延長，增加鉛墜與子線的距離，使餌料的下降的速度更為緩慢。飛鉛通常用於前幾竿的做窩上，當窩內有魚後建議儘快將飛鉛推回8子環上。
上述兩類是向上跑鉛，屬於是技法的範疇。在初春，嚴冬，或滑魚吃口輕，稀，謹慎時我們通常使用。對於滑口魚，我們傾向於釣鈍。重慶地區春秋交替不明顯，30度的高温天氣，從四月中下旬一直持續到十月低，都是鰺子活動的範圍。
台釣在競技中通常釣吃口，即：魚吞食的瞬間，而傳統則是釣動態，即：魚進食後轉身後的沉穩信號。已被列為飲水工程的這類水庫的特徵在於，水質瘦，水面大，魚密度較小，鰺子多。各地釣友經常光顧又導致餌料千奇百怪，魚對於餌料有較強的記憶性，進食謹慎。ABC三組的下跑鉛的狀態，在野釣中具備很多的優勢，
比如：對漂的要求較低，視力不好，可以大膽的選用粗尾漂；大漂吃鉛重入水快，防鰺性能較強；用途較為廣泛，水流不是很強的河溝也可以採用；找底也比較方便等等。下跑鉛的子線長度通常在6公分左右，而下跑鉛的調漂更為簡單：半水狀態下無鈎調平水，釣目在三目以內，即C組8字環觸底。當調目越接近釣目則越靈敏，反之越鈍。
較為偏遠未開釣或開釣初期的水庫，（即生口魚）或者漁獲穩定又無鰺搗亂的前提下，懸墜釣法中鉛墜的懸浮的特點彰顯突出，而懸墜釣法中餌料在水中的狀態也是我們必須掌握的。漂目的變化和餌料的狀態息息相關，一味的把調漂和漂目的變化分離開來，最終會導致我們的釣技永遠沒有提高。
上圖是餌料在懸墜狀態下的五種狀態。而懸墜我們通常是從調漂開始的。調漂的根本目的是讓整支漂的浮力與子線組（包括：兩根子線，8字環，鉛皮，鉛皮座，兩顆餌料）的重量相等，越接近相等，就意味着漂調得越靈，反之就越鈍。子線組可以狹義的理解為平衡天平的一頭，天平的另一頭就是漂，當子線組的重量有任何的增減，漂象上就會做出相應的反映。
由於水庫水質不同，水深不等，調漂有兩種通用的方法。當水質瘦或釣位水深不足兩米時或魚體小，密度大，鰺子較少的生口魚我們傾向於調吃口。也就是所謂的四步一找底，即：
第一步：半水調漂，半水也就是傳統所説的浮水，即鉛不到底。半水是調漂的前提。
第二步：假定要調的漂全目為九目，修剪鉛皮讓漂不斷的接近水面，直至水面上露出七目漂尾，這一步的目的是找到漂與子線組的平衡點。即天平的支撐點。
第三步：上餌料一顆，觀察漂被壓下去多少，假定為一目，此時露在水面上目數應為六目，上餌料兩顆，自然此時水面上漂應為五目。這一步的目的在於稱重，是要讓自己明白，正在用的這支漂，餌料的大小，增減，漂會有怎樣的變化。
第四步：不停的向原先調漂的釣點的前後左右打幾竿，觀察漂目在水面上的變化。這一步的目的是確認剛才調漂時，漂是半水狀態，或者沒有落在魚背上，水中的漂浮物上。如無變化則剛才調漂時就是半水。這一步非常關鍵。
第五步找底，將漂不停的向上推，在帶餌料的狀態下，當漂目露出多餘五目以上的目數時，即到底。然後重複的在釣點的前後左右打幾竿，範圍可以更大些，如果漂目有變化，説明剛才那裏就是底。當然也有可能釣點的周圍是平的。
調吃口的方法特點在於吃鉛輕，靈敏度高，入水緩慢，但當水肥或釣位水深超過兩米時，釣友經常光顧或已被列為飲水工程的水庫等滑口魚時，通常採用一種更簡便的調漂法：同樣是半水調漂，重鉛入水，將漂全部拉入水中，然後直接修剪鉛皮，讓漂露出一目，即露出紅帽帽，而後找底，根據移動漂的上下位置，來掌握靈鈍就行了。漂目露得越多就越鈍，反之就越靈。
懸墜釣中最讓新手迷惑的兩個問題，即：找底的問題，在調目與釣目上的混淆問題。傳統釣法中通常是鉛墜趟底後，釣線上升硼緊，七星漂定位。七星漂定位前會出現最前面的浮頭輕微上升的現象，浮頭上升的顆數越多則越鈍，反之則靈。而懸墜釣是餌料A觸底，地底抵消餌料A的重量，主線垂直拽緊後漂定位，漂定位後會出現多餘調目的目數。
調目與釣目上的混淆問題，典型的例子是在調四釣二上糾纏不清。首先可以肯定的是在野釣的過程中，調四釣二不是標準，僅僅是大多數的漂，在調四釣二的狀態下，餌料是一餌輕觸底一餌懸浮的狀態。調目通俗的説法就是調一支漂的吃鉛輕重，是通過增減鉛皮來完成的，漂尾露出越多則吃鉛越輕，反之越重。
釣目是指的水底餌料的狀態，通過移動漂座來輔助完成，漂尾露出越多則越鈍，反之越靈。假定上圖中，調目為四，釣目是二，剩下的兩目在那裏？圖中短子線B上的餌料佔一目，餌料A的重量被地底抵消一目。當短子線B上的餌料脱落或下沉，餌料A離地時，漂會立即出現上頂或悶漂的漂相。
我們可以發現，同一支漂目目數的變化實際上是告訴我們餌料在水底的懸，躺，觸的狀態和變化。當餌料在水中的狀態被我們對應到自己的漂目上時，調漂的範疇就大大的超出了調四釣二，調高目釣低目，調低目釣高目等等，我們可以隨心所欲。
漂座向竿尖方向移動，主線被充當為子線，則鉛皮座向下走，釣組由靈轉變為鈍，漂座向下移動則鉛皮座向上走，釣組由鈍轉變為靈。換言之，漂目露出越多越鈍，越少越靈。餌料在水中的五種狀態熟悉以後，我們就可以用“心”看漂，而不是在看漂的過程中，在漂目上玩加減法。
手竿野釣中裝備儘可能的精簡，輕便。競技所用的拔節竿，插節竿與失手繩的配合也可以起大魚，但是我們實話實説，野釣中的大魚的野性和力道，並不是池塘裏的魚能比的，十之六七在我們還沒有來得及放失手繩的時候，就切線而去了。
我們可以考慮在傳統的溪流竿中選用重量輕，錐度小的短節竿配盤（節長八十釐米以下，竿長四米五，冬季可以考慮更長一些）。自制過線環，儘可能的減輕重量，第二節的過線環線竿尖方向傾斜（晃晃的竿是全部傾斜，其實只需第二節就行了）可以將纏線率降低百分之八十。當裝備，釣法完成以後我們將面臨野釣中最五花八門的話題，即：餌料的調配。
因為生存，我們必須學會更多的生存技能，釣魚也是如此。一直以來，手竿野釣的方法很多，孤立的，片面的看問題在哲學的範疇裏被稱為形而上學，而孤立的，片面的推崇某一種釣法我們可不可以理解為垂釣領域的形而上學？皇帝都是輪流做，有什麼東西不改？再庸俗些，錢都有假的，什麼又是一成不變的？最後，本文中對手竿野釣中懸墜釣法的敍述，均為小友個人偏見，如有不當或誤導，敬請見諒並予以斧正。
