近年來有了生長快，比銀鯽更容易上浮的工程鯽，釣法宜拉餌釣底、釣離底為主，並逐漸過渡到釣三標深、兩標身，節奏介於小鯽和中鯽之間。再有魚種混 雜、來源不一，因先前養殖的水情、環境、飼料不同，造成一種魚認一種餌，此時作釣節奏的快慢既決定於餌味，又與釣棚、魚餌狀態和釣法有關，常表現為甲釣位 節奏快，乙釣位卻快不起來。另外賽前補充新魚後久經考驗的原塘老魚，腥不吃、香不食，只吃沉底白餌，新魚則有嗜香的離底，貪腥的沉底或微離底。如果再加上 天氣原因，別説節奏了，就是攻改守也等不來一口。特別是釣賽進入後期，從平均拋鈎5次中一尾魚到連拋20竿沒一個信號，既無節也無奏，所以把握節奏要因魚 而異。
釣快魚的最高境界不是場場領先，而是均衡上魚，無論邊位、中間位不快不慢，保持一個固定的節奏。然而釣賽規律卻是首輪易為二輪難， 三輪四季而為變數多。比較魚獲，除大邊、二邊外，首輪三邊以內尾數差別不大，常出現兩或三人得分相同的情況，説明技術相當，多一尾或少一尾與節奏無關，是 細節得失。二輪以技巧謀魚，以平均50尾為標準，多的接近70尾，少的30餘尾，多和少相差兩倍。從單位時間的拋鈎、提竿頻來看，似乎節奏相同，其實有虛 有實，且更多的是以虛掩實。表面看都是打頻率，但同樣拋鈎有的以誘魚、招魚為目地，有的是為了穩定魚的泳層，有的困惑於魚口而不得不放慢節奏。目的不同在 觀看到的卻是千篇一律，若不是賽後當事人細述原由，即使盡在咫尺也難以明白。
技相同、巧作為。然而技公開，巧是隱蔽的，不易看清，餌捻一 下，多打幾下，手指濕一下水，2秒鐘時間餌況變了；4秒鐘換一副子線，鈎距、長度、線徑變了，操作依舊，節奏沒變就多中了2尾魚；浮標上推1目釣靈變釣 鈍，又多中了1尾魚……三輪之失兩種情況：有經驗沒機遇，有鯽魚沒把握好。
數年前北京一釣賽，兩天6輪。第3輪起隨着回鍋魚增多，沒有人釣底了，第5輪迴鍋魚佔了七成，魚獲更少還出現了光頭。可是第5輪後期有人發現：拋鈎 落點處有上浮水面的小鯽聚集，少的四五尾、七八尾，多的十幾尾。於是第6輪開始下移浮標釣水皮，可是鈎觸水魚就散了。然而略有不同的是，水皮魚少，三四 尾，其他魚沉得深一點。此時拋鈎魚立馬散去，但水皮魚散了不代表沉在水皮下30-40釐米的魚也散了，放慢提竿節奏，拋鈎後等2或3分鐘後魚就咬鈎了。繼 續放慢節奏，水面上三四尾魚不拋鈎，過一會七八尾，再過一會十幾尾時才拋鈎，則守5分鐘、6分鐘都不會有魚咬鈎。怕驚魚而想當然，拋鈎遠，超過水皮魚的聚 集處會不會好一些呢？
嘗試的結果依然是魚散了。水皮魚不咬鈎兩個原因：傷了嘴不思食，在魚護中存放的時間長了，缺氧。水皮魚容易受驚，但 不要被現象迷惑，隨它散去，放慢節奏守釣水皮下的穿層魚。但是有一種情況：水皮不見魚停留卻又時不時露頭或綻起一個水花，而且總在那個區域。釣這種竄上竄 下，信號忽而平穩忽而強烈的浮魚要加快節奏，哪怕手忙腳亂也在所不惜。如果此情況出現在最後一輪，則短時間內鹹魚翻身是完全可能的。
因此 釣快魚又有另一層境界——適時改變節奏，該快則快，該慢則慢，用節奏順應魚情，於被動中尋求主動。以鯽魚為對象魚而有釣快魚，但同樣快拋、快刺、快提，一 輪注重拋鈎遠近，誘魚恰到好處和餌味、餌型的完善，成敗歸於細節；二輪巧作為，以術謀魚，把線組、釣棚、浮標調整到最佳狀態而又不放過任何一次揚己之長的 機會；三輪抓機會以守寓攻，撈散魚、打水皮、七上八下釣全泳層，看似節奏相同卻暗藏釣法的變化，其中既有經驗成分也有臨時起意。把握節奏三層意思：均速上 魚，避虛就實真節奏；改變釣棚、調整釣點宜虛掩實變節奏；變釣法，槍法不亂虛張聲勢假節奏。
